מבקר חופשי

פורסם במגזין "מוצש" של "מקור ראשון"

עיקרון הפרומו

לטעמי, נאומו של נתניהו בקונגרס בשבוע שעבר לא היה נאום טוב ככל שהדבר נוגע לאינטרסים האמיתיים ארוכי הטווח של ישראל. אבל זה לא העניין שברצוני להעיר עליו. נתניהו יישם היטב את מה שמאכילה אותנו הטלוויזיה המסחרית במשך שנים: הפרומו מאפיל על התוכנית עצמה. בניית המתח לקראת הנאום בקונגרס הייתה גדולה בכמה מספרים על התוצאה עצמה, נאום שלא חידש ולא הפתיע.

העם עם הגולן

לא מזמן סרתי לסעוד במסעדה בשם "שטייטל" בתל אביב מתוך כוונה לאכול אוכל יהודי-מזרח-אירופאי. במסעדה הושמע בווליום גבוה דיסק של איל גולן בהופעה. שמח בעיירה. וכך, בזמן שאני אוכל כבד קצוץ וקרעפלך, אותם הגישה מלצרית יוצאת חבר-המדינות, יצא לי לשמוע חלק גדול מהרפרטואר של אחד הזמרים המושמעים והנקנים ביותר בישראל העכשווית. אגב, שמתי לב שאני מתייחס הרבה לאוכל ברשימות שלי כך שיכול חלילה להתקבל הרושם, המוצדק, שאני מקדיש לאכילה תשומת לב, זמן, חיך וכסף רבה יותר משממליצה מידת המתינות. בכל אופן, ישבתי והאזנתי ואפילו הזמנתי מוסקה לא רעה, שהשתרבבה באופן מפתיע לתפריט, במעין הצהרה עמומה על מיזוג גלויות. המוזיקה של גולן, בחלקה הלא מבוטל, היא בהחלט לא "זבל שלא ברא השטן", כלשונו של יורם גאון רב-הזכויות, שלמרבה הצער בחר בצורת ניסוח לא מעודנת במיוחד, ההולמת טוב מדי את התופעה שבחר לבקר בצדק. השיר "בלעדייך", למשל, שכתבו לגולן זאב נחמה ותמיר קליסקי מ"אתניקס", הוא שיר יפיפה. אך הצטברות השירים שהאזנתי להם במסעדה, העלתה אצלי תהיה אחרת, שלא נוגעת לאיכות השירים (ואולי בגלל שהיה זה דיסק הופעה לא נחשפתי לשירים ירודים במיוחד?). והשאלה היא פשוטה: מי הוא בעצם איל גולן? האם איל גולן הוא רומנטיקן חסר תקנה, ששר שירים רומנטיים, חלקם על אנשים קשי יום, כלומר כאלה שיש להם "רק חלום לקנות לך יהלום", אבל יודעים ש"אם אין לחם אין אהבה"? ואולי איל גולן הוא מי שמחדש שירים המכונים "שירי ארץ ישראל", מי שמחדש (באופן נהדר) שיר מעודן כמו "חלומות" של רחל שפירא ויאיר קלינגר? או שגולן הוא הסלבריטאי הפרפר שמעודד נשים לפנות אליו באופן ישיר: "אם החיוך שלך שווה מיליון דולר, הדביקי בול שלחי אותו אלי בדואר, אם את רוצה לכבוש אותי ולהפתיע, את יכולה לבוא אלי בלי להודיע" (מילים: יוסי גיספן, לחן: שמואל אלבז)? ואולי איל גולן הוא זמר של שירי חפלות, שבא רק לעשות שמח? לבלבול ביחס לזהותו של הסובייקט איל גולן מוסיפה הפרסונה הציבורית שלו מחוץ לשירים, פרסונה שחצנית ללא גבול ונשוא, "מצליחנית"-באופן-אטום. אז זהו גולן "האמיתי", או זה מהטקסטים הרומנטיים הרגישים? כמובן, האקלקטיות של השירים העוברים בסך נובעת מכך שאיל גולן הוא אמן-מבצע, הוא כמעט ולא כותב ומלחין את השירים, ולכן נוטל אותם ממקורות בעלי מזג שונה. אבל גם ריטה, למשל, שבשום אופן אינה "טובה" לטעמי מגולן, כמעט לא כותבת ולא מלחינה (ואולי בכלל לא?), ובכל זאת האישיות המוזיקלית-הציבורית שלה מובחנת ומוצקה, לטוב ולרע. כמובן, זמרים שרים לעתים שירים בעלי תכנים ואופי מגוונים, אבל אצל גולן התחושה היא שהוא יכול ומוכן לשיר הכול: רשימת מכולת, שיר "הרעות", דו"ח יתרת עובר-ושב ו"שריפה, אחים שרפה". כמובן, לשיר נהדר הכול. באמצע דיסק ההופעה התחיל לפתע גולן לשיר שירים בצורה שכינינו אי-אז, בבית הספר, "מחרוזת שירים". בית משיר אחד מתחלף בבית או פזמון משיר אחר. אדם שמכבד את השירים שהוא שר, קל וחומר מי שכתב אותם בדם לבו, היה וודאי מתקשה לרסק אותם כך, לשיר אותם ב"מחרוזת". אבל גולן אינו מושקע בשירים וקטיעתם לכלל מחרוזת אינה פוגעת בשום ציפור-נפש של אמן או בשום ישות אורגנית שהיא השיר הבודד. אצל גולן הכל הולך. הוא סוג של צ'ולנט מוזיקלי, אם לחזור ל"שטייטל". "בלעדייך", "מיליון דולר", "חלומות", "יפיופה", "מזמור לגלעד", כולם מטויחים יחדיו בטיח קולו הנהדר. זה מי שהינו אחד הזמרים המצליחים בישראל העכשווית: קול נהדר שאישיות נעדרת ממנו.

פורסם במגזין מוצש של "מקור ראשון"

אני רוצה לומר משהו על בידור ומשהו נוסף על הטמטום; איך הבידור הוא בעצם דבר עצוב וכיצד יש כאלה שמוצאים חדווה אקסטאטית בַטמטום. לפני כמה שבועות התראיין מודי בראון לאחד העיתונים, ובתשובה לשאלות בדבר טיב פעילותו – הכוללת כידוע מרור בחרוסת וצדפות בחומוס, כלומר פרסומות חינניות-אוויליות, שידורי ספורט וסדרות "איכות" על ההיסטוריה היהודית-ציונית, וכעת גם הנחיית תוכנית תרבות בערוץ 8 – השיב שבעצם "כולנו בדרנים". למה התכוון בראון? אולי לכך שכולנו מבקשים ללכוד את תשומת לבם של האחרים ולפיכך אין זה משנה מה הנושא שבחרנו באמצעותו ללכוד את תשומת לבם, ייסוד דגניה או שינוי בשעות פתיחת הבנק. ואולי כיוון בראון לדעת גדולים, לדעת ג'ורג' אורוול, שבמסתו המהוללת "מדוע אני כותב?" ציין כי הדחף לכתיבה אינו שונה בבסיסו מהדחף של תינוק הצורח על מנת לקבל תשומת לב (אם כי אורוול מונה גם סיבות אחרות, מורכבות יותר, לכתיבה). אבל מה זה בעצם "בידור"? אטימולוגית "בידור" בא מ"פיזור", "שערה התבדר ברוח" הכוונה היא ש"שערה התפזר ברוח". "בידור" הוא "פיזור", ומה שמפזרים באמצעותו זה את הדעת. כלומר, מסיחים אותה. "בידור" הוא יחידה מיוחדת לפיזור דעתנו. כשדעתנו מתכנסת אנחנו מפזרים אותה בבידור. אך למה אנחנו צריכים לפזר את דעתנו? כי דעתנו מוסיפה מכאוב. כשאנו מרוכזים בחיינו, כשאנחנו יוצאים לכיכר-הנפש שלנו על מנת להפגין בעד קיומנו, אנחנו מוצאים שההפגנה דלת-משתתפים, אנחנו דלים, ואו אז אנחנו מזעיקים בעצמנו את היחידה לפיזור הפגנות, את הבידור. הבידור המודרני עלה לגדולה במקביל לשקיעת הדתות הגדולות; תרבות מסוג אחד החליפה תרבות מסוג אחר. אבל קיים הבדל מהותי בין הנחמה שהציעו הדתות הגדולות לנחמה שמציע הבידור. הדתות הגדולות תקפו חזיתית את המצוקות האנושיות – את סופיותנו, את מצוקת אי-השוויון בינינו, את היעדר-המשמעות, את התשוקות הסותרות האוכלות בנו בכל פה – והעניקו להן מענה. לכשנדחו תשובות הדתות הגדולות בא על מקומן הבידור. הבידור אינו נותן מענה לשאלות; הוא מסיח את הדעת מהן. הדתות הגדולות ריפאו – הבידור מאלחש. הדתות הגדולות חיזקו – הבידור מחליש. האדם שלמד שהוא יצור מקרי, חסר חשיבות, מושלך לגוב האריות של אחיו בני-האדם, חסר-יכולת לאזן בין דחפיו – בורח אל הבידור. הלהיטות לרוב מה שמכונה "תרבות" היא להיטות להסחת דעת, לשכחה, לשיכוך. כך הן רוב תוכניות הטלוויזיה, רוב שירי הפופ, רוב הספרים, רוב הסרטים. בידור הוא דבר עצוב. ומאותו מקום אנחנו מתענגים על הטמטום. בגיליון החדש של כתב העת המומלץ למדע ולרעיונות, "אודיסאה" (גילוי נאות: כתבתי בו בעבר), נמצא מאמר מעניין של ד"ר רועי ברנד. ברנד מנסה לבאר את ההצלחה העכשווית של אותם סרטוני וידיאו ביתיים באיכות ירודה, המופצים באינטרנט ובהם "מישהו, בלתי מוכשר בעליל, מניע את שפתיו ללא קול לצלילי שיר פופ". מיליוני אנשים צופים בקליפים הללו, מציין ברנד. מדוע? ברנד נותן תשובה מתוחכמת, לטעמי מתוחכמת מדי, תשובה אופטימית, אופטימית מדי. הקליפים הללו, לשיטתו, מבטאים רצון לחקות מוצר תרבותי דומיננטי אך להוסיף לו גוון אישי. הביצוע החובבני של להיט פופ, לעתים רק בהנעת שפתיים ללא קול, הוא דרך להשתייך ולהתבדל בו-זמנית. לטעמי, יש הסבר נוסף לתופעה הזו. ההצלחה האדירה של קליפים טיפשיים מהסוג הזה נובעת בדיוק מטיפשותם. מה שמכניס את מיליוני הצופים לאקסטאזה הוא עצם הטמטום. אנשים יושבים מול המסכים ומוקסמים מהטמטום שעל המסך, מכך שמיליונים אחרים מצאו את הטמטום מקסים, מכך שהם עצמם מצטרפים לקולקטיב המטומטם. יש משהו מנחם בטמטום, אפילו אקסטאטי. הוא מסמן לנו שאין למה לשאוף ואין על מה לכאוב. מטומטמים אינם צריכים להצטער על כך שחייהם מתבזבזים; מטומטמים אינם צריכים – כי אינם יכולים – לשנות את חייהם. אנחנו צופים בקליפים מטומטמים באותה חדוות התגוללות בזוהמה והרס-עצמי עליה כתב ביאליק "אבוא, אחי, בחברתכם! יחדיו נרקב עד-נבאשה!". אנחנו מבקשים להסיח את דעתנו מחיינו באמצעות הבידור. והבידור הופך אט-אט לטמטום על מנת לשכנע אותנו שממילא חיינו אינם שווים שנתמקד בהם.